彭老師最近接受委託製作一批布魯日光油膏
由於做光油膏有其危險性
這種工作我可不想常做
每次接受委託我都會多做一點
有在研究古典技法的朋友應該都知道這個材料
他可以提供薄塗及罩染呈現出一種如琥珀般的透明色
當我們看到許多畫家的作品中那種細膩幾乎無筆觸又有種透明深度的效果時
不用太訝異他們的技法效果
那是材料的效果
彭老師使用的原料都是親自由國外訂購進口的
一般大家都知道瑪蒂脂是其中最重要的原料
但即使是國外的材料商所提供的瑪蒂脂品質也不一
彭老師在試過比較不同的供應商後才找到品質純度最好的瑪蒂脂
並直接從原產地希臘的材料商訂購的
雖然價格昂貴但對於創作的人來說
好的材料才能發揮最好的保存與技法效果
之前在法國的修復材料店雖然也可以找到瑪蒂脂
但在法國材料店我看到有些瑪蒂脂不見得是新鮮的或是雜質太多
擺放太久的瑪蒂脂有些成分在揮發後會變的堅硬很難溶解
於是許多人都是以熱融法的方式溶解的
但熱融法是把樹脂拿去煮
基本上熱溶的材料一般來說是較冷溶的較不穩定
可能在長久的保存上會有差異
熬煮黑油更是需要經驗
熬煮過頭的黑油容易造成日後畫面龜裂或是發黃過於嚴重
(我看過很恐怖的黑油,那種東西拿來畫畫我想是毒藥 )
材料學真是一門很專業的學問
在製作的各個程序都是需要細心與專業的處理
許多的損壞都不是立即的
但在經過一定的時間後
好的材料對於日後損壞的速度及修復上的維護是有絕對的影響的
在這邊也對一些有在親自製作手工材料的同好建議
手工材料由於是自己控管製作原料
在材料品質純度是絕對比市售工廠量產的材料好 材料製作也有它特別的吸引力
但對於某些需要特殊製程的材料需要有足夠的經驗與知識去反覆驗證材料的穩定性
在真正使用到創作作品上前絕對需要對材料穩定性要有一定程度的把握
不然在辛苦的創作作品後 日後只是讓自己的作品淪為材料實驗的毀壞樣品
那就得不償失了
畢竟作品才是真正的創作價值所在
對光油膏有興趣的朋友在我的部落格中的"繪畫材料"類別中還有其它介紹的文章
琥珀色的光油膏
成果凍狀的凝結 拿來塗吐司很好吃的感覺 但含有重金屬 ....
可以看的出來他的光澤跟透明度
如寶石淚珠般的瑪蒂脂
《筑是畫室》
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